Cronicarul misterios al peisajelor marine

O nobilă zveltă care a venit din Polonia și-a luat o slujbă neobișnuită pentru o femeie la acea vreme, la vârsta de 24 de ani și, cu talentul și munca ei, a câștigat rapid recunoașterea nu numai a oamenilor obișnuiți, ci și a conților Tiškevičius: a devenit fotograful lor de familie.

Cercetând biografia ei și cartea „Primii fotografi de coastă” i-au spus lui „Vakāru ekspres” această personalitate extraordinară. Paulina Mongirdaitė. Ignas Stropus” (Kretinga, 2015) scris de Jolanta Klietkutė, curator al Departamentului de Contabilitate și Cercetare a Colecțiilor din Muzeul Kretinga.

Tanara, care nu a implinit varsta de un sfert de secol, este fotograf, proprietara unui studio din statiunea Palanga. Cum arăta la sfârșitul secolului al XIX-lea?

În amintirile bătrânilor din Palanga, se menționează că înainte de P. Mongirdaitė, un fotograf venea în stațiune din Telšiai și trimitea fotografiile prin poștă. Deci, la acel moment, nu numai o femeie fotograf, ci și o persoană cu un aparat foto era un fenomen neobișnuit în Palanga.

După 1863 După răscoală, orice activitate creativă în Lituania necesita înregistrarea și permisele eliberate de biroul guvernatorului general.

În listele fotografilor trimise de guvernator la Petersburg, se indică faptul că Paulina Mongirdaitė a primit permisiunea de a înființa o companie de fotografie de artă în Palanga în 1892. 28 noiembrie

Cu toate acestea, studiind fotografiile ei, putem ghici că a început să facă poze în jurul anului 1889.

Acum toată lumea poate face fotografii. Care erau posibilitățile atunci?

Fotografia din acea perioadă folosea doar lumina zilei, pentru că încă nu exista electricitate, așa că oportunitățile pentru fotografie erau foarte limitate: doar la un anumit moment al zilei, când lumina naturală este cea mai bună.

Din acest motiv, atelierele au fost amenajate în magazii, verande sau extensii cu pereți și tavane de sticlă sau cel puțin un perete de sticlă, de obicei sudic.

Cantitatea de lumină primită era reglată de perdele. Clienții au fost nevoiți să pozeze fără să se miște aproximativ 10 secunde, așa că pavilioanele aveau bare speciale cu suporturi pentru cap și mâini.

Inainte de a preda fotografia clientului, a trebuit mult de lucru: pregatiti chimicale si placa de sticla, decoratiuni, aplicati lumini, fotografiati, dezvoltati, fixati, uscati si retusati negativele, apasati pe hartie foto, curatati, incadrati, lipiti. amidon de orez pe carton fotografic, lipiți hârtie de protecție, uscați, presați, retușați.

Au fost importate camere și alte echipamente și produse chimice: din Riga, Varșovia, Moscova, Petersburg. Unele substanțe chimice ar putea fi obținute de la farmaciile locale. secolul al XIX-lea Ajutor – secolul al XX-lea Ave. fotografia era o afacere suficientă pentru a trăi, dar nu garanta o viață de lux.

Cum a început P. Mongirdaitė acest meșteșug neobișnuit pentru o femeie la acea vreme?

Când Mongirds s-au stabilit în Palanga, familia nu avea niciun venit, așa că, când Paulina s-a întors de la studii într-o pensiune din Varșovia, ea și mama ei au încercat să facă cusut, dar această muncă a dăunat plămânilor slabi ai fetei.

Sora lui P. Mongirdaitė, Sofija, locuia cu familia ei la Varșovia, la periferia Cracoviei, unde se aflau trei studiouri de fotografie. Probabil că, în timp ce își vizita sora, Paulina a vizitat de mai multe ori atelierul fotografului.

Fotografiile timpurii ale lui P. Mongirdaitė mărturisesc că ea nu a studiat fotografia în detaliu, probabil că a ajuns să cunoască doar tehnica, procesul, iar mai târziu a urmărit totul ea însăși.

P. Mongirdaitė nu a studiat fotografia în detaliu, probabil că s-a familiarizat doar cu tehnica, procesul și mai târziu a urmărit totul ea însăși.

Cine era în obiectivul camerei ei?

Substanțele chimice folosite în fotografie la acea vreme erau otrăvitoare (de aceea nu este surprinzător că Paulina a murit de cancer pulmonar), iar echipamentul fotografic (un trepied din lemn, o cutie din lemn pentru aparatul foto cu o perdea din material negru, cutii cu plăci de sticlă, recipiente pentru chimicale). ) cântărea aproximativ 30 de kilograme, așa că este greu de imaginat cum a putut o tânără fragilă să facă atât de multe.

Privind moștenirea ei creativă, este clar că a fost foarte dedicată meșteșugului ei: a lucrat de dimineața până seara, iarna și vara, în zilele lucrătoare și în weekend, adesea noaptea, închisă în întuneric, dezvoltând negative, în timpul zilei. poze, conturi gestionate, încercat să facă totul la timp.

Ea însăși a pregătit substanțe chimice pentru imprimarea foto, a ales decorațiuni, a compus compoziții foto. Uneori, pentru o ședință foto cu un singur bărbat, se deplasa în multe locuri din oraș și, dacă era nevoie, venea și acasă la client pentru a face fotografii.

Ea a fotografiat locuitorii orașului și împrejurimile sale, inclusiv evrei, țărani, soldați ai vameșilor de frontieră și turiști în timpul sezonului de stațiune. A fost fotograful familiilor conților Tiškevičius din Palanga și Kretinga.

Obișnuia să conducă prin Palanga și împrejurimile sale într-o ricșă de cărămidă trasă de un cal, surprinzând imaginile stațiunii și ale orașelor din jur în fotografii. A fotografiat punctele de frontieră din dune, viața pescarilor, Marea Baltică, plaja…

secolul al XIX-lea la sfârșitul anului, un fenomen nevăzut în Lituania – o femeie cu un aparat de fotografiat – a devenit comun în zonele de coastă, pentru că P. Mongirdaitė a muncit incredibil de mult.

Cum și-a câștigat P. Mongirdaitė încrederea conților Tiškevičius?

Nu se știe cum a devenit Paulina fotografa contelor Tiškevičius. Răsfoind albumul ei „Kretynga”, în multe fotografii putem vedea silueta artistei Marija Tiškevičiūtė (1871-1943) care se profilează în depărtare.

Se poate presupune că fetele erau familiare, ambele aveau un caracter asemănător, ambelor le plăcea să poarte haine în stil sport de atunci.

Așadar, este posibil ca Marija să o fi invitat pe Paulina să fotografieze vacanțele familiei sale și viața de zi cu zi atât în ​​Kretinga, cât și în Palanga.

Este adevărat că se cunoaște doar o singură fotografie a imaginii lui P. Mongirdaitė?

Multă vreme nu a fost cunoscut un singur portret al lui P. Mongirdaitė însăși. Apariția ei a fost considerată un mister nerezolvat de către cercetătorii istoriei fotografiei.

S-a întâmplat însă un miracol – în Polonia, în albumul foto al stră-strănepoților surorii Paulinei, am reușit să găsim până la patru fotografii: un portret (a devenit deja o fotografie iconică a lui P. Mongirdaitė) și trei grupe. fotografii, în care fotograful este imortalizat alături de rudele ei.

După câțiva ani de cercetări detective, încă două portrete și patru fotografii de grup ale lui P. Mongirdaitė au fost găsite în fondul Kosakovskis al Muzeului Național de Artă MK Čiurlionis, așa că acum apariția fotografului nu mai este un secret și atunci când se uită prin fotografiile din muzee , arhive sau albume de familie, se va putea recunoaște pe P. Mongirdaitė.

Cu toate acestea, P. Mongirdaitė a reușit să rămână o persoană misterioasă. Până acum nu s-a putut afla exact data și locul nașterii ei, la fel cum nu a fost posibil să-i găsească mormântul în cimitirul Palanga din apropierea capelei.

Evaluați productivitatea și moștenirea istoriografică a lui P. Mongirdaitė.

Ea a călătorit mult prin Palanga, litoralul și zona înconjurătoare, a fotografiat nu numai obiective turistice și turistice, ci și peisajul în schimbare, viața de zi cu zi a oamenilor, a fost interesată să înregistreze viața de zi cu zi și documentația regională.

secolul al XIX-lea în a doua jumătate, popularizarea fotografiei antropologice l-a încurajat pe domnul Mongirdaitė să fotografieze tipurile de oameni din regiunea sa, surprinzându-le vestimentația și fragmentele casnice. 1899-1913 Paulina Mongirdaitė a publicat în fiecare an o serie de cărți poștale cu imagini cu Palanga. Fotograful a retipărit cele mai frumoase imagini surprinse la începutul secolului an de an.

După ce Palanga a fost returnat în Lituania, în 1921-1924, Paulina a publicat din nou un pachet mare de cărți poștale cu Palanga și Kretinga. A fost unul dintre puținii editori vechi care a reluat publicarea cărților poștale după Primul Război Mondial.

Activitatea editorială a doamnei Mongirdaitė a fost importantă pentru dezvoltarea litoralului lituanian, deoarece cărțile poștale pe care le-a publicat cu imagini ale stațiunii Palanga, Gargždai și Kretinga au fost trimise în cele mai îndepărtate colțuri ale guvernoratului rus și în multe țări străine. Datorită ei, tot mai mulți potențiali vacanți de vară au aflat despre coasta Lituaniei.

Activitatea editorială a fotografului a fost importantă pentru întreaga dezvoltare a litoralului nostru, deoarece potențialii vacanți de vară au aflat despre asta.

De asemenea, a fost unul dintre primii fotografi de presă din Lituania: fotografiile sale au fost publicate în principal în publicațiile poloneze din Petersburg și Varșovia.